Осенью 1830 года в центральной части Российской империи свирепствовала холера. Александр Сергеевич, будучи женихом прекрасной Натали, не мог прорваться к своей невесте из-за установленных повсюду карантинов и вынужден был «засесть» в отцовском имении Болдино.
Этот период стал одним из самых плодотворных в творческой биографии гениального поэта: в частности, Пушкин создал уникальный по выразительности и силе слова цикл «Маленькие трагедии» (краткое содержание – чуть ниже). Эти четыре драматических произведения, казалось бы, никак не связанные между собой, читаются на одном дыхании. Они удивительно глубоки по содержанию, хотя внешне крайне лаконичны.
Герои
Для Александра Сергеевича, признанного романтического поэта, это был первый серьезный драматический опыт. В «Маленьких трагедиях» почти нет любовной лирики (лишь в «Каменном госте» сюжет построен вокруг любовной линии «Дон Гуан – Донна Анна»). Каждое из этих камерных стихотворений со всей полнотой раскрывает какую-либо страсть человеческую. Чтобы было проще запомнить краткое содержание цикла, следует сначала перечислить его главных действующих лиц.
Скупой рыцарь
На сцене в «Скупом рыцаре» присутствуют:
- Альбер – молодой повеса, желающий брать от жизни все, что можно, пока есть силы и стремления;
- Барон – отец Альбера, он же Скупой рыцарь, вся жизнь которого подчинена одной цели – собрать и сохранить как можно больше денег;
- Жид – ростовщик, выступает в роли демона-соблазнителя, склоняющего юношу к убийству отца;
- Герцог – эпизодическая роль в конце пьесы (но именно ему принадлежит оставшаяся в веках фраза: «Ужасный век, ужасные сердца!»).
Моцарт и Сальери
2 героя ведут диалог в пьесе «Моцарт и Сальери»:
- Сальери – композитор, чей успех на ниве искусств объясняется его умением математически точно («поверил я алгеброй гармонию») расположить ноты и звуки, но без искры вдохновения;
- Моцарт – взбалмошный и веселый прожигатель жизни, отмеченный «божественной печатью» гениальности.
Каменный гость
Читатель знакомится с рядом персонажей, которых автор постепенно выводит на сцену. Это:
- Дон Гуан – беспечный и бесстрашный герой-любовник, ловелас, постоянно поддразнивающий судьбу и бросающий вызов всему, что становится на пути к удовлетворению его страсти;
- Лепорелло – сметливый слуга Дона Гуана;
- Донна Анна – главная героиня, красавица-вдова с романтическим ореолом, сумевшая вызвать искреннюю любовь некогда равнодушного похитителя женских сердец;
- Лаура – кокетка, прежде близкая Дону Гуану, женское воплощение беззаботного гуляки, живущего одним днем, без оглядки и мыслей о грядущей расплате;
- Дон Карлос – соперник Дона Гуана;
- Статуя Командора – воплощение возмездия.
Пир во время чумы
В пьесе несколько героев, но большинству отведена «вспомогательная» роль. Автор акцентирует внимание на четырех главных, это:
- Председатель – молодой человек, который «правит балом», направляя мысли пирующих в нужную ему сторону;
- Мери – юная девушка, певица;
- Луиза – молодая девушка, участница пира;
- Священник – берет на себя функции лица, пытающегося образумить и призвать к ответу «потерявшую лицо» молодежь, позволяющую себе веселиться в скорбное и страшное время.
Смысл четырех драматических пьес
Краткое содержание «Маленьких трагедий» Александра Пушкина легко уложить в несколько строк. Однако для полного понимания мысли автора необходимо прочитать эти пьесы самостоятельно, поскольку только так можно сформировать собственное мнение.
Каждое из произведений «посвящено» одной всепоглощающей страсти. Лишь «Пир во время чумы» стоит обособленно, это произведение с глубочайшим философским подтекстом, оно требует особого осмысления.
Скупой рыцарь
В «Супом рыцаре» действие происходит в период Средневековья. Разгорается конфликт между отцом и сыном, черты характера которых прямо противоположны. Сын (Альбер) молод, ему хочется быть при дворе Герцога, любить красавиц, сражаться на поединках, участвовать в пирах и походах. Но для этого необходимы средства, а отец (Барон) не спешит снабжать наследника деньгами.
Альбер добр (единственную оставшуюся бутылку вина отдал больному кузнецу), беспечен. Опасения отца, что он растратит все до последней монеты, не лишены оснований. Ростовщик, которому юноша должен, пытается подговорить его совершить страшное – отравить старика, чтобы завладеть состоянием. Но Альбер в ужасе отвергает это предложение и прогоняет ростовщика. Он принимает открытый вызов отца: соглашается сразиться с ним на дуэли. Пытавшийся выполнить роль судьи между отцом и сыном Герцог потрясен. Его словами: «Ужасный век, ужасные сердца!» и смертью от сердечного приступа старого Барона, не выдержавшего душевной борьбы между любовью к сыну и не менее сильной любовью к деньгам, заканчивается пьеса. Алчность взяла верх над чувством к собственному ребенку.
Моцарт и Сальери
Трагедия «Моцарт и Сальери» кажется простой и понятной на первый взгляд. Пушкин рисует два противоположных образа: снедаемого черной завистью, трудолюбивого, но не гениального Сальери, и добродушного гения музыки Моцарта, которому все дается само, без малейших усилий с его стороны. Сальери подсыпает яд другу, пытаясь успокоить свою совесть мыслями о бренности всего живого и сущего. Моцарт умирает.
Но добивается ли Сальери своей цели? Удовлетворен ли он «восстановленной справедливостью», отняв жизнь у того, кто творил по-настоящему бессметные произведения, не прилагая усилий?
Нет, Сальери погружен в глубокую задумчивость. Может ли быть гением, талантом тот, кто способен на гнусный поступок, на подлое убийство? Или гений и злодейство – «две вещи несовместные»? Сальери понимает, что имя Моцарта будет жить вечно в сердцах людей, а вот его, Сальери, скоро предадут забвению…
Каменный гость
В «Каменном госте» раскрываются темы, сильно занимавшие Пушкина. Вечно смеявшийся над любовью Дон Гуан внезапно оказывается в тисках этого чувства, и оно губит героя.
Начинается пьеса с возвращения Дона Гуана из ссылки, куда он был отправлен за убийство Командора. Самовольно покинув место заточения, Дон Гуан, заручившись поддержкой верного Лепорелло, вновь ищет приключений. Он ощущает себя свободным и неуловимым для мести судьбы, не слушает предостережений слуги и решается на совершение настоящего святотатства: соблазнение скорбящей вдовы убитого им человека. Дон Гуан встречает прежнюю подружку – Лауру, убивает ее нынешнего воздыхателя Дона Карлоса (по-прежнему одурманенный кажущейся вседозволенностью и неуязвимостью) и назначает свидание вдове Донне Анне. Женщина понемногу проникается к соблазнителю «противозаконными» чувствами, однако справедливость торжествует: Дон Гуан понимает, что влюбился сам, влюбился так, что уже не в силах совладать со своей страстью. Он бросает вызов судьбе, пригласив быть свидетелем своей очередной победы убитого Командора. Но тут его и настигает возмездие: Дон Гуан оказывается ввергнут в пучину страстей, Статуя Командора берет его за руку и увлекает за собой в преисподнюю.
Пир во время чумы
Последнее из произведений, «Пир во время чумы», вероятно, было отчасти навеяно современной поэту пандемией холеры, повлекшей за собой смерти и разрушения, косившей всех, вне зависимости от личных достоинств и недостатков.
Пирующие поставили стол прямо на улице, водрузили на него различные яства и вина, взяли гитары. Председатель открыл пир веселой речью, Мери спела. Молодежь пыталась закрыть глаза на творящийся вокруг ужас, пыталась заглушить тоскливые горестные мысли и смертельный страх перед не желающей отступать болезнью – чумой. У многих из них уже умерли близкие. Проходивший мимо Священник обратил внимание на неподобающее поведение юношей и девушек, позволяющих себе веселиться словно в насмешку над настигшей род человеческий божественной карой. Его резкая отповедь смутила Председателя, недавно похоронившего мать. Пирушка продолжается – Председатель не покинул приятелей, но сидит в глубокой задумчивости.
Замысел поэта: что объединяет произведения
Почему Александр Сергеевич объединил 4 разных пьесы в общий цикл? Эти 4 небольших по объему произведения посвящены страстям, которые обуревают человеческую душу. Этим страстям каждый из нас не чужд. Автор показывает, насколько может изменить судьбу человека и исказить его внутреннее самоощущение одно-единственное всепоглощающее чувство. В «Скупом рыцаре» — это неумная алчность, в «Моцарте и Сальери» — зависть, в «Каменном госте» — легкомыслие и самоуверенность. Выделяется «Пир во время чумы», где скрыт очень сложный философский и психологический подтекст. Здесь показана тщета человеческой жизни, бессмысленность любых его действий в преддверии неумолимой смерти. Все равны перед смертью, и неважно, что ты делаешь, — скорбишь, пытаешься бороться, смеешься над собой, храбришься, — смерть все равно настигнет. Но очень важно в любой ситуации оставаться человеком с раскрытой душой, человеком, во главу угла ставящим непреходящие ценности любви и моральные принципы.
Небольшие стихотворные произведения гения русской поэзии – настоящие трагедии отдельно взятого простого человека. Он вынужден всю свою жизнь вести сражение с самим собой, с обуревающими его соблазнами. Человек слаб, и эти соблазны могут одержать победу. И лишь смерть сравняет всех: негодяев и праведников, слабых и сильных, жадных и великодушных, «ремесленников» и гениев.
«Memento mori» («Помни о смерти»), — говорили древние римляне. Помни о смерти, чтобы быть достойным жизни.
